西 加奈子さん（作家）

祈るような気持ちでスクリーンを見つめた。
「もう少し」、「あと少し」の世界を、私たちは生きている。
手を伸ばしても、望むものには届かないことを、そして手を伸ばす行為そのものに痛みを伴うことを知っている大人たちは、諦めたふりをしてやり過ごす。
だから、何かを信じて「本物の砂漠」に、「本物の瀑布」に、そして「本物の愛」に、血だらけで手を伸ばし続けるナオミとマキの軌跡に、私たちはある種の奇跡を見るのだ。

永瀬 正敏さん （俳優）

何がリアルで、何が虚構なのかは関係ない。
そこに偽りのない本物の想いがあるかどうか。
僕も自分の中の埃にまみれた不用品を
今一度格闘しながら旅をし
裸の瞳で見つめてみよう。
もしかするとあの時の間違いに気付いて
本当に大切な何かが見つかるかもしれない。
工藤梨穂監督、ありがとう。

児玉 美月さん（映画執筆家）

言葉にならぬ感情の芽生え、拠り所なき自分たちの居場所。
だから彼らは肉体と肉体でぶつかりあい、世界のどこかをここに作りだす。
これはウォン・カーウァイの『ブエノスアイレス』はじめ、アジアにおけるクィア映画の往年の名作たちの再来だ。

SYOさん （物書き）

触れることも、想いを口にすることもできなくて。
どこにも行けない世界で、想像だけはどこへでも行ける。
魂の感度が上昇していく映画体験。旅中、何度震えただろう。
断絶と不寛容の時代に、この作品に出合えたことは希望だ。

中島 歩さん（俳優）

素晴らしい。本当に素晴らしい。
映画を作ること、観ることの美しさを感じた。
あまりに青い二人をとらえた色とりどりのイメージにいつかの自分を見つけた。
終っている世界で君と創った彼の地は、きっと何処よりも眩しく光る。

三宅 唱さん（映画監督）

マキの右足の指の薄皮がほんのすこし捲れている。微かな傷だけに余計痛そうだ。ナオミが乗る車のカセットデッキは調子が狂っていて、叩いても直りそうにない。ジャ・ジャンクー『世界』には絆創膏を探す人物が出てくるが、工藤梨穂は彼らとともに、絆創膏とは全く別のものを探しながらこの「世界」で必死に走り、泳ぎ、倒れ、生きる。たとえ誰かに手遅れだと言われようが、自分たちには「今しかない」という、途轍もない切迫感で。

大九 明子さん（映画監督）

足や後頭部のクローズアップ、脳内の音。ひどく凶暴で美しいショットはどれもこれも好きです。
工藤監督作品、『オーファンズ・ブルース』より優しくなったように感じました。次、もっと優しくなるのかな。

佐藤 信介さん（映画監督）

ある盲目の女性のため、音による虚構の旅を捏造しながら、男二人の関係が近づいていく。
このように物語を説明しても、この映画の独創性を解き明かすことにはならないかもしれません。
彼らはやがてお互いを壊し合うような激しさで求め合い、静かな出会いの物語のはずが、予想もできない形へ事実を積んで行く。
そして日常の風景の中に、思わぬ方向へ亀裂が走る。
映画は少しサスペンスフルですらあり、目が離せませんでした。
ふとした出会いは奇跡のように、秘められた愛は、まるで戦いのように描かれ、私たちが見ている物語は、ありそうで決して見たことのない情景として活写され、鮮烈でした。
映画の限りない自由さを実感した瞬間でもありました。